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環境藝術的功能美和科學美詮釋

時間:2012/10/4 20:09:56

 

環境藝術是包含著多方麵的一門藝術,它是綠色的藝術與科學,是創造和諧與持久的藝術與科學。城市規劃、城市設計、建築設計、室內設計、城雕、壁畫、建築小品等都屬於環境藝術範疇。那麽它對人有著什麽樣的功能,其本身又是多麽的科學呢?

多伯說:環境藝術“作為一種藝術,它比建築藝術更巨大,比規劃更廣泛,比工程更富有感情。這是一種重實效的藝術,早已被傳統所矚目的藝術。環境藝術的實踐與人影響其周圍環境功能的能力,賦予環境視覺次序的能力,以及提高人類居住環境質量和裝飾水平的能力是緊密地聯係在一起的。” 他雖然聲言這隻是從藝術角度講的,是“作為藝術”的環境藝術定義,但是它已經遠遠超出了過去門類藝術的陳腐觀念。該定義指出,環境藝術範圍廣泛、曆史悠久,不僅具有一般視覺藝術特征,還具有科學、技術、工程特征。在多伯定義的基礎上,我將環境藝術的定義概括為:環境藝術是人與周圍的人類居住環境相互作用的藝術。“環境藝術是一種場所藝術、關係藝術、對話藝術和生態藝術。”

環境藝術的功能和科學美,AG街機可以在建築、家具、室內設計、園林和規劃上等上麵了解分析它。首先是物質的環境,也就是功能的環境。環境要滿足人們生產、生活、其他經濟活動和社會活動的要求,所以這應該是最基本、最起碼的要求。其次是視覺的環境。人類認識環境就要依靠各種知覺,而其中最主要的依靠視覺,人們常提到的“景觀”一詞就反映了視覺環境的總體,涉及到形體、空間、色彩等要素並通過各種局部的知覺感受而形成綜合感受。第三個層次是生態的環境。生態的平衡和循環是自然界和城市環境中的重要原則,生態的影響常常超出自身的範圍,進而影響到地區甚至全球。而城市生態係統是人類生態係統中結構最複雜、規模最宏大的係統,涉及到各方麵的平衡、再生和利用。第四個層次是指社會的環境、除了解決人和人之間、人和物之間的矛盾之外,還涉及到社會需求、社會分配、社會公平、社會均衡等問題,諸如老齡、就業、教育、治安、交通、居住等多方麵問題。最後一個層次指精神的環境。這裏探討人們在環境中交往的精神需求,需要使人們感受到親切感、凝聚力、歸屬感,從而產生精神和人性上的聯想和啟發。後幾條就是體現科學美。梁思成先生早就提出:“藝術之始,雕塑為先。蓋在先民穴居野處之時,必先鑿石為器,以謀生存:其後既有居室,乃作繪事,故雕塑之術,實始於石器時代,藝術之最古者也”。隨著社會的發展,隨藝術題材、使用材料的變化及其他原因,建築師們更積極地利用現代材料和現代技術,更加重視功能,努力創造新的視覺語言,出現過一種各自為政的分裂狀態。所以在建築上AG街機一定要把握好它的功能美。例如在1999年竣工的首都國際機場第3航站樓,因為人們在這兒停留的時間長,同時需要適宜的室內環境來調節人們的心理和感受;另外,在對著作為追求高效、準確、安全、舒適的交通性建築,以人為核心,在注重信息的公共傳播並在保證信息傳播功能的基礎上,滿足人們的情感需求,提高人們的審美意識和生活情趣。

而在家具設計中影響環境的不僅是它的外形的美觀還有它的色彩,在功能美上來看,AG街機知道家具設計的色彩,必須考慮各種不同環境下的功能特性,以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性,決定了家具色彩喜好的差異:不同的宗教信仰、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色,常常體現出不同人種的心理狀態,以及對社會文化價值觀的認同,家具設計師隻有深刻把握住色彩的特性,才能有助於家具設計的色彩運用家具的色彩有時起著舉足輕重的作用。其一,家具作為一種日常生活用品,具有其適用性,它除了具備貯藏物品的特殊功能外,優美的造型款式、悅目宜人的色彩,使人的腦力和體力的疲勞得到心理上的緩解;其二,作為工業產品,因其具有裝飾空間的功能,故其又有審美價值,所以家具有著適用與裝飾的雙重功效。人們對家具的選擇除了要求其舒適感之外,還要求它的易於清潔,許多家具都使用象征清潔衛生的淺色係列。在西方家具設計中,如北歐簡約風格的家具設計,其色澤素雅、靜穆,多追求一種單純、寧靜之美,這種風格的設計,主要是依賴於家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。同時AG街機也看出家具的功能美也具備了很多科學性的東西,在對環境的影響既對立又統一的,也就是說,它既要協調室內環境色彩又要使環境色彩有變化,維護其相對獨立性,但總體而言,還是以協調環境色彩為主。凡購買過家具的人都有這樣的體會,不僅是單憑家具的色彩好看,而決定購買家具,因為在購買家具時,總會把家具當作室內環境中的一個配套物體來考慮,家具的色彩、款式與室內環境色彩能否“和平共處”、相得益彰,在整個環境色彩中能否起到積極作用,都是人們在選購家具時必須考慮的。這裏通常AG街機所說的“環境色彩”是由天花、牆壁、門窗、地麵等構成的。在一些室內設計中,由於家具整體陳設排列,占據了較大的麵積,家具的色彩往往占有主導地位,環境色彩則退之其後。從人的視覺習慣來看,室內環境色不適於用純度較高色彩,大麵積的強烈色彩易使人視覺疲勞、煩躁不安,而其他的陳設物品,例如陶藝、壁掛、字畫、屏風等則可適當選擇純度高的醒目色彩,這樣既可方便把玩、觀賞、吸引客人的目光,又可引來談不完的話題。而家具的色彩,最好是介於室內環境與陳設物品的色彩之間,這樣,它協調環境色彩的功能便不言而喻了。所以在現代社會裏,家具往往又體現出一個人的生活方式,並且還潛移默化地影響著人們的情緒,人們對家具的聯想通常與個人的生活經曆分不開的,人們通過自然界和社會的接觸逐步形成了色和體的概念和聯想,因此人們對家具的喜好因性別、年齡、職業、民族的差異,在進行家具的色彩設計和形體設計時不能不考慮這些因素。

在規則設計中,設計師對主體服務對象-使用者-的充分理解是很必要的。它也和規劃是分不開的,人們規劃,先是確定的用途或體驗,其次才是隨形式和質量的有意識的設計,以實現希望達到的效果。場所、空間或物體都根據最終目的來設計,以最好的服務並表達功能。在景觀規劃設計中,人首先具有動物性,通常保留著自然的本能並受其驅使。任何場地的土地被幹擾時,微妙的自然平衡就會發生偏移,甚至可能影響較大的範圍。而在很好的運用科學的方法,完美的表現科學美對具有生產價值的土地加以利用時,規劃設計應給予明確的界定和保護。對缺乏生產價值的閑置自然土地,應逐步給予土地條件的改良和優化。最大限度地給設計的服務對象帶來生活的便利、融洽和樂趣,最大可能地使設計的服務對象獲得與動物、植物“和平共處”的自然生態空間,最大可能地讓設計的服務對象在設計的空間裏得到精神的升華,找到人“神”溝通的橋梁。從中體驗到在規劃這種為具有為人類服務的功能,它必須在以科學為前提巧妙的掌握好科學。采用以點代直的規劃方法,創造出“雖由人做,宛自天開”的自然環境來。壁如,意大利某居住小區用地29.5公頃,道路采用逐級由寬到 的樹枝狀道路網,建築的布置完全摒棄了行列式規劃方式,而用房屋的朝向仍保證了住戶良好的日照條件。我國安徽省某地小別 區,占地3公頃,整個居住小區內的道路均采用曲線布置,住宅間的小道也曲線連接,塑造成田園風景式的居住環境。居住其間使人 如置身於大自然而心情舒暢。通過科學的規劃,不難出現具有特色的與周圍環境協調適合人們居住心理的居住小區,盡可能地給人們提供舒適、安靜和新穎優美的居住環境。讓人們更好的去享受這些功能。

現代園林包括的內容十分廣泛,在園林建築類,園林中起到供休息、照明 、展示、導遊、裝飾、服務及管理等作用的小型建築設施;園林雕塑,來源於生活,往往卻予人以比生活本身更完美的欣賞和玩味,它美化人們的心靈,陶冶人們的情操,賦予園林鮮明而生動的主題、獨特的精神內涵和藝術魅力。園林小品絕大多數均有實用意義,因此,除藝術造型美觀上的要求外,還應符合實用功能及技術的要求。如園林中的欄杆具有各種不同的使用目的,因此,對各種欄杆的高度就有不同的要求;又如園林坐凳,就要符合遊人就坐休息的尺度要求;再如作為園林界限,園牆就應從圍護角度來確定其高度及其它技術上的要求。現代園林強調“以人為本”,在園林設計中應注意在滿足了裝飾要求外,更應滿足技術與功能方麵的要求。許多街道綠地旁,都有為了保護綠地而設的欄杆,這些欄杆常因人走累了坐在上麵休息而破壞。不妨設置成欄杆和坐凳結合的形式,這樣既符合科學美觀要求,又符合功能要求。

總之,環境的藝術性需要自然的要素,也需要人工的要素來實現。為打破傳統上生活與藝術相隔離的狀態,需要創造出一種能使觀眾有如置身其中的藝術環境。這也對現代環境藝術的形成和發展起到重要的作用,如同城市園林化思想的提出和城市園林藝術的發展一樣,環境設計以及大地景觀規劃等學科的進展,都從不同的方麵促進了環境藝術觀的形成和發展。環境藝術與人的生活空間是結合在一起的,在功能使用上AG街機要結合它的科學性,以科學美為前提,表現功能美,以功能美為基礎來完善科學美,以創造出某種藝術氛圍或藝術境界,從而使環境藝術實用功能與科學審美功能達到統一。可以說隨著審美主體欣賞角度和視點的變化,在靜態和動態的發展關係中,環境藝術就會表現出多樣變化的形式和形象,但總是以人為中心,以創造空間形態美為目的,將各種要素和藝術手段有機地結合和統一起來。